85/100 开□头不久的跳切及多□处虚幻感强烈的段□落(比如餐桌对话□不用过肩镜头而用□视点镜头)向它的□新浪潮先驱们回应□了,显然电影有许□多部分并不一定真□实可靠,甚至结尾□的叙述与女主的设□置都不一定坚实。□女主的存在不见得□比男主弱多少,从□被凝视、被利用,□转为可能真正想说□的:一种女性主体□自由地追求、袒露□自己的身体与内心□,甚至是无条件地□表达爱、施舍母爱□,也让局限、刻板□的男性魅力显得可□笑也可爱(lik□e a tort□ured boy□而并非强烈地讽刺□男性气质)。男主□其实更像是情感障□碍的孤独深柜吧,□保龄球馆老板似乎□看穿一切,而喜欢□的人其实是那位傻□朋友。男主父母的□设置也许更加指向□六七十年代美国时□代的症结:如球赛□与演艺圈层背后普□遍的资本操作。□